มีอา ฟาร์โรว์ และ เจฟฟ์ แดเนียลส์ ใน “กุหลาบสีม่วงแห่งไคโร”
ขณะนี้กําลังสตรีมบน:
รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
แน่นอนว่าชีวิตไม่เคยเรียบง่ายและชวนฝันเหมือนภาพยนตร์ดังนั้นการกระทําที่กล้าหาญของฮีโร่จึงมีผลที่น่าตกใจ ตัวละครอื่น ๆ ของภาพยนตร์ยังคงติดอยู่ที่นั่นบนหน้าจอรู้สึกโกรธและถูกทอดทิ้ง สตูดิโอฮอลลีวูดรู้สึกกระอักกระอ่วนใจที่ตัวละครของมันจะพัฒนาจิตใจของตัวเอง นักแสดงที่เล่นเป็นพระเอกอารมณ์เสียเป็นพิเศษเพราะตอนนี้มีเขาสองคนเดินไปรอบ ๆ คนหนึ่งสวมหมวกกันน็อกพิธ สิ่งต่าง ๆ นั้นเรียบง่ายเฉพาะในชีวิตของฮีโร่และผู้หญิงที่โน้มน้าวตัวเองว่าพวกเขาสามารถเดินออกไปในพระอาทิตย์ตกดินและหนีไปกับสิ่งนี้ได้
”Purple Rose of Cairo” มีความกล้าและมีไหวพริบและมีเสียงหัวเราะที่ดีมากมายในนั้น แต่สิ่งที่ดีที่สุดเกี่ยวกับภาพยนตร์คือวิธีที่ Woody Allen ใช้มันของเล่นกับสาระสําคัญของความเป็นจริงและจินตนาการ ภาพยนตร์เรื่องนี้ร่าเริงและเปิดกว้างมากจนฉันใช้เวลาหนึ่งหรือสองวันหลังจากที่ฉันได้เห็นมันเพื่อตระหนักว่าอัลเลนมาถึงคราวนี้ลึกแค่ไหน ถ้ามันเป็นเรื่องจริงและฉันคิดว่ามันเป็นเวลาส่วนใหญ่ที่เราไปดูหนังเพื่อสัมผัสกับชีวิตสั้น ๆ ที่ไม่ใช่ของเราอัลเลนกําลังแสดงให้เห็นว่าการหลอกลวงตนเองที่ยุ่งยากที่เราฝึกฝน ชีวิตภาพยนตร์เหล่านั้นประกอบด้วยเฉพาะสิ่งที่อยู่บนหน้าจอและถ้าเราเริ่มคิดว่าชีวิตจริงสามารถเป็นแบบเดียวกันได้เราก็อยู่ในการตื่นขึ้นที่โหดร้าย
ผู้หญิงในภาพยนตร์รับบทโดย Mia Farrow เป็นสาวเสิร์ฟเมืองเล็ก ๆ ที่น่ารักและค่อนข้างงุนงงซึ่งสามีตัวใหญ่ที่ไม่มีการเปลี่ยนแปลงทําให้เธออยู่รอบ ๆ เธอเป็นผู้สมัครที่ดีสําหรับความมหัศจรรย์ของภาพยนตร์ บนจอคนที่ซับซ้อนมีค็อกเทลและวางแผนการเดินทางลงแม่น้ําไนล์และได้รับการยอมรับจากคนเฝ้าประตูในไนท์คลับ พระเอกในภาพยนตร์รับบทโดยเจฟฟ์แดเนียลส์ (ซึ่งเป็นสามีของเด็บบร้าวิงเกอร์ใน “เงื่อนไขแห่งความเอ็นดู”) เขาเป็นสมูทตี้แบบเปิดกว้างและเปิดกว้างด้วยการเคลื่อนไหวที่ถูกต้องทั้งหมด แต่เขามีปัญหา: เขารู้เฉพาะสิ่งที่ตัวละครของเขารู้ในภาพยนตร์และประสบการณ์ของเขาถูก จํากัด อย่างแท้จริงกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครของเขาในพล็อต สิ่งนี้อาจทําให้เกิดปัญหา เขาเก่งในการพูดคุยกับผู้หญิงคนหนึ่งและจับมือและจูบ แต่เมื่อช่วงเวลาสําคัญมาถึงภาพยนตร์ก็จางหายไปและอนิจจาก็เช่นกัน
ช่วงเวลาที่ดีที่สุดของอัลเลนมาจากการสํารวจความขัดแย้งที่ตัวละครในภาพยนตร์ไม่รู้อะไรในชีวิตจริง
ตัวอย่างเช่นเขาสามารถขับรถได้เพราะเขาขับรถในภาพยนตร์ แต่เขาไม่สามารถสตาร์ทรถได้เพราะเขาไม่ได้เปิดการจุดระเบิดในภาพยนตร์ มีอา ฟาร์โรว์คิดว่า บางทีพวกเขาอาจจะหาทางออกได้ พวกเขาสามารถเรียนรู้จากกันและกัน เขาสามารถเรียนรู้ชีวิตจริงและเธอสามารถเรียนรู้ความโรแมนติกของภาพยนตร์ ปัญหาคือตอนนี้ทั้งคู่อาศัยอยู่ในชีวิตจริงซึ่งสตูดิโอโมกุลและนักแสดงที่โกรธแค้นและนักข่าวที่สอดแนมกําลังทําให้ชีวิตของพวกเขาน่าสังเวช
เรื่องที่ถูกฝังของอัลเลนใน “กุหลาบสีม่วงแห่งไคโร” คือฉันคิดว่าเกี่ยวข้องกับเรื่องของภาพยนตร์ที่ประสบความสําเร็จน้อยกว่าของเขา “ความทรงจํา Stardust” (1980) และ “Zelig” (1983) เขาสนใจในความขัดแย้งที่เกี่ยวข้องกับคนที่คุณอยากเป็น และคนอื่นอยากให้คุณเป็น “Stardust” เป็นเรื่องเกี่ยวกับคนดังที่มีชื่อเสียงซึ่งป้องกันไม่ให้ผู้คนเกี่ยวข้องกับอะไรนอกจากภาพลักษณ์ของเขา “Zelig” อีกด้านหนึ่งของเหรียญเป็นเรื่องเกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่ไม่เปิดเผยตัวตนอย่างลึกซึ้งจนเขาสามารถได้รับตัวตนโดยการดูดซับหนึ่งจากคนรอบข้างเท่านั้น ใน “Purple Rose” พระเอกภาพยนตร์มีปัญหาแรกและผู้หญิงในผู้ชมมีครั้งที่สองและเมื่อพวกเขาได้อยู่ด้วยกันพวกเขายังคงไม่ได้ทําให้คนทั้งคนเพียงสองครึ่งเศร้า
”Purple Rose” มีความยินดีตั้งแต่ต้นจนจบไม่เพียงเพราะความชัดเจนและเสน่ห์ที่ Daniels และ Farrow สํารวจปัญหาของตัวละครของพวกเขา แต่ยังเป็นเพราะภาพยนตร์ฉลาดมาก มันไม่ใช่สมองหรือสติปัญญา – ไม่มีใครในภาพยนตร์ทั้งหมดพูดด้วยความซับซ้อนมากกว่าฮีโร่ภาพยนตร์ยุค 1930 โดยเฉลี่ยของคุณ แต่ภาพยนตร์เต็มไปด้วยไหวพริบและการประดิษฐ์และอัลเลนไว้วางใจให้เราค้นหาการประชดประชันเพลิดเพลินกับความขัดแย้งและคิดออกด้วยตัวเอง ในขณะที่เราทําเช่นนั้นเขาทําให้เราหัวเราะและเขาทําให้เราคิดและเมื่อคุณลงไปที่มันลืมเกี่ยวกับจินตนาการ นี่เป็นสองสิ่งที่น่าตื่นเต้นที่สุด ที่อาจเกิดขึ้นกับทุกคนในหนัง ยิ่งคุณคิดถึง “กุหลาบสีม่วงแห่งไคโร” และเกี่ยวกับภาพยนตร์และเกี่ยวกับ
เหตุผลที่คุณไปดูหนังสิ่งที่แช่งลึกลงไปการแสดงของก็อกกินส์มักจะรู้สึกเหมือนเป็นการทํางานร่วมกัน เขาเพลงงานของเขาเพื่อให้สดใสพอที่จะส่องผ่าน แต่มีความยืดหยุ่นพอที่จะเล่นออกคนอื่น ๆ นั่นคือสิ่งที่ทําให้ฉากของเขากับแจ็คสันน่ารื่นรมย์มาก พ่อเกรย์ที่เพิ่งชุบตัวใหม่เรียกดร.รูบินว่า “ซาตาน” อย่างไม่ลังเล ก็อกกินส์ไม่ได้พยายามปะทะอดัมส์ผ่านบทนี้ ความตรงไปตรงมาของเขาไม่สุภาพ คําพูดของเขาโดยตรง แต่ไม่ใช่ terse ความโน้มเอียงของหัวของ Goggins แม้แต่น้ําเสียงของคําพูดของเขาให้ทั้งสองห้องนักแสดงที่จะนําเสนอสองด้านของการโต้เถียง แพทย์ผิวขาว, เอกสารการชดใช้ค่าเสียหายทางการแพทย์ในมือ, และคนผิวดําที่ดูเหมือนจะยากจน, ที่ได้รับหินอ่อนของเขากลับมา, ถ้าเพียงสั้น ๆ,
