เป็นการเปลี่ยนแปลงในลําดับการเปิดของภาพยนตร์ มนุษย์กําลังเผชิญหน้ากับเสาหิน
เช่นเดียวกับลิงและถูกดึงไปสู่ข้อสรุปที่คล้ายกัน: สิ่งนี้จะต้องทํา และในฐานะที่เป็นเสาหินแรกที่นําไปสู่การค้นพบเครื่องมือดังนั้นที่สองนําไปสู่การจ้างเครื่องมือที่ซับซ้อนที่สุดของมนุษย์: การค้นพบยานอวกาศซึ่งใช้โดยมนุษย์โดยร่วมมือกับปัญญาประดิษฐ์ของคอมพิวเตอร์ออนบอร์ดชื่อ HAL 9000
ชีวิตบนเรือดิสคัฟเวอรี่ถูกนําเสนอเป็นกิจวัตรที่ยาวนานและไม่มีเหตุการณ์ของการออกกําลังกายการตรวจสอบการบํารุงรักษาและเกมหมากรุกกับ HAL เฉพาะเมื่อนักบินอวกาศกลัวว่าการเขียนโปรแกรมของ HAL ล้มเหลวระดับความสงสัยเกิดขึ้น ความท้าทายของพวกเขาคือการหลีกเลี่ยง HAL ซึ่งถูกตั้งโปรแกรมให้เชื่อว่า “ภารกิจนี้สําคัญเกินกว่าที่ฉันจะอนุญาตให้คุณเสี่ยงต่อมัน” ความพยายามของพวกเขานําไปสู่หนึ่งในภาพที่ยอดเยี่ยมในโรงภาพยนตร์ในขณะที่ผู้ชายพยายามที่จะมีการสนทนาส่วนตัวในฝักอวกาศและ HAL อ่านริมฝีปากของพวกเขา วิธีที่ Kubrick แก้ไขฉากนี้เพื่อให้เราสามารถค้นพบสิ่งที่ HAL กําลังทําอยู่นั้นเชี่ยวชาญในความยับยั้งชั่งใจ: เขาทําให้ชัดเจน แต่ไม่ได้ยืนยัน เขาเชื่อในสติปัญญาของเรา
ต่อมามาถึงลําดับ “ประตูดาว’ ที่มีชื่อเสียงการเดินทางด้วยเสียงและแสงที่นักบินอวกาศ Dave Bowman (Keir Dullea) เดินทางผ่านสิ่งที่เราอาจเรียกรูหนอนไปยังที่อื่นหรือมิติที่อธิบายไม่ได้ ในตอนท้ายของการเดินทางเป็นชุดห้องนอนที่สะดวกสบายซึ่งเขาโตขึ้นกินอาหารของเขาอย่างเงียบ ๆ งีบหลับใช้ชีวิต (ฉันคิดว่า) ของสัตว์ในสวนสัตว์ที่ถูกวางไว้ในสภาพแวดล้อมที่คุ้นเคย แล้วก็เด็กดาว
ไม่เคยมีคําอธิบายของเผ่าพันธุ์อื่น ๆ ที่สันนิษฐานว่าออกจากเสาหินและให้ประตูดาวและห้องนอน “2001” ตํานานแสดงให้เห็นว่า Kubrick และคลาร์กพยายามและล้มเหลวในการสร้างมนุษย์ต่างดาวที่น่าเชื่อถือ มันก็เป็นเช่นกัน เผ่าพันธุ์เอเลี่ยนมีอยู่อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้นในพื้นที่เชิงลบ: เราตอบสนองต่อการปรากฏตัวของมันที่มองไม่เห็นอย่างมากกว่าที่เราสามารถทําได้เพื่อเป็นตัวแทนที่แท้จริงใด ๆ
”2001: A Space Odyssey” เป็นภาพยนตร์เงียบหลายแง่มุม
มีการสนทนาบางอย่างที่ไม่สามารถจัดการได้ด้วยการ์ดชื่อเรื่อง บทสนทนาส่วนใหญ่มีอยู่เพื่อแสดงให้ผู้คนพูดคุยกันโดยไม่คํานึงถึงเนื้อหามากนัก (นี่เป็นเรื่องจริงของการประชุมบนสถานีอวกาศ) แดกดันบทสนทนาที่มีความรู้สึกมากที่สุดมาจาก HAL เพราะมันวิงวอนสําหรับ “ชีวิต”‘ และร้องเพลง “เดซี่.”
ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างเอฟเฟกต์จากภาพและเพลงเป็นหลัก มันเป็นการทําสมาธิ มันไม่ได้ตอบสนองเรา แต่ต้องการสร้างแรงบันดาลใจให้เราขยายเรา เกือบ 30 ปีหลังจากมันถูกสร้างขึ้นมันไม่ได้ลงวันที่ในรายละเอียดที่สําคัญใด ๆ และแม้ว่าเทคนิคพิเศษได้กลายเป็นอเนกประสงค์มากขึ้นในยุคคอมพิวเตอร์งานของ Trumbull ยังคงน่าเชื่อถืออย่างสมบูรณ์ — น่าเชื่อถือมากขึ้นบางทีอาจจะมากกว่าผลกระทบที่ซับซ้อนมากขึ้นในภาพยนตร์ต่อมาเพราะมันดูน่าเชื่อถือมากขึ้นเหมือนภาพสารคดีมากกว่าองค์ประกอบในเรื่อง
มีภาพยนตร์เพียงไม่กี่เรื่องเท่านั้นที่เหนือกว่าและทํางานตามความคิดและจินตนาการของเราเช่นดนตรีหรือการสวดอ้อนวอนหรือภูมิทัศน์ที่ดูหมิ่นอันกว้างใหญ่ ภาพยนตร์ส่วนใหญ่เกี่ยวกับตัวละครที่มีเป้าหมายในใจซึ่งได้รับหลังจากความยากลําบากทั้งการ์ตูนหรือละคร “2001: A Space Odyssey” ไม่ได้เกี่ยวกับเป้าหมาย แต่เกี่ยวกับภารกิจความต้องการ มันไม่ได้เกี่ยวผลกระทบกับจุดพล็อตที่เฉพาะเจาะจงและไม่ได้ขอให้เราระบุด้วยเดฟโบว์แมนหรือตัวละครอื่น ๆ มันบอกเราว่า: เรากลายเป็นผู้ชายเมื่อเราเรียนรู้ที่จะคิด จิตใจของเราได้ให้เครื่องมือแก่เราในการทําความเข้าใจว่าเราอยู่ที่ไหนและเราเป็นใคร ตอนนี้ถึงเวลาที่จะก้าวไปสู่ขั้นตอนต่อไปเพื่อรู้ว่าเราไม่ได้อาศัยอยู่บนดาวเคราะห์ แต่อยู่ท่ามกลางดวงดาวและเราไม่ใช่เนื้อหนัง แต่เป็นสติปัญญา
Vito Corleone เป็นศูนย์กลางทางศีลธรรมของภาพยนตร์เรื่องนี้ เขาแก่ฉลาดและต่อต้านการจัดการยาเสพติด เขาเข้าใจว่าสังคมไม่ตื่นตระหนกกับ “สุราการพนัน . . . แม้แต่ผู้หญิง” แต่ยาเสพติดเป็นธุรกิจสกปรกสําหรับดอนวิโตและหนึ่งในฉากที่ดีที่สุดของภาพยนตร์คือการประชุมสุดยอดมาเฟียที่เขาโต้แย้งประเด็นของเขา ความหมายคือในโลกของพ่อทูนหัวจะไม่มียาเสพติดมีเพียง “อาชญากรรมที่ไร้เหยื่อ” และความยุติธรรมจะถูกส่งอย่างเท่าเทียมกันและรวดเร็ว
Kasdan มีตัวละครสมัยใหม่ที่พูด jive talk ราวกับว่าพวกเขาได้รับ boning
ขึ้นในนวนิยายแชนด์เลอร์”Kael เขียน”และเขาดูเหมือนจะไม่ทราบว่าเขาต้องการหัวเราะหรือไม่.” แต่มันไม่จําเป็นเลยเหรอที่ตัวละครนัวร์จะต้องพูดในสไตล์ที่เพิ่มสูงขึ้นและเป็นไปไม่ได้ที่เราจะยิ้มในการรับรู้? ในคืนที่พวกเขาร่วมรักกันครั้งแรก เน็ดบอกแมตตี้ว่า “บางทีคุณไม่ควรแต่งตัวแบบนั้น” เธอบอกว่า “นี่คือเสื้อและกระโปรง ผมไม่รู้ว่าคุณพูดเรื่องอะไร” และเขาพูดว่า “คุณไม่ควรใส่ร่างนั้น” แชนเดอเรสก์? ใช่ ทํางานในหนังเรื่องนี้เหรอ? ใช่
โฆษณา
และมีบทสนทนาบางอย่างที่เผชิญหน้ากับความยิ่งใหญ่ของอาชญากรรมที่เน็ดและแมตตี้กําลังไตร่ตรองอย่างไม่หยุดยั้ง ในภาพยนตร์หลายเรื่องฆาตกรใช้เหตุผลในตนเองและเหตุผลเพื่อพูดคุยตัวเองว่าเป็นฆาตกร มีฉากที่หนาวเหน็บใน “Body Heat” ที่เน็ดบอกแมตตี้อย่างราบเรียบว่า” ชายคนนั้นกําลังจะตายโดยไม่มีเหตุผล แต่ . . . เราต้องการให้เขาทํา”
ฉันไม่ได้เชื่อมต่อกับภาพยนตร์มากเมื่อฉันเห็นมันก่อน — ฉันจะได้อย่างไรที่ 18? คนเหล่านี้เบื่อหน่ายกับวิถีชีวิตที่อยู่นอกเหนือความฝันที่ดุร้ายที่สุดของฉัน เมื่อฉันสอนภาพยนตร์ในชั้นเรียน 15 ปีต่อมามันดูเหมือนจะได้รับผลกระทบและ contrived ความคิดที่มีความยาวคุณลักษณะ แต่ไม่ใช่ภาพยนตร์ เมื่อเร็ว ๆ นี้เมื่อได้เห็นมันอีกครั้งฉันตระหนักหรือไม่ว่าความชัดเจนและความหลงใหล Antonioni นํามาสู่เสียงร้องเงียบ ๆ ของภาพยนตร์เรื่องความสิ้นหวัง
ตัวละครของเขาเป็นปรสิตที่เงินอนุญาตให้พวกเขาล้างสิ่งรบกวนของการทํางานความรับผิดชอบเป้าหมายและวัตถุประสงค์และเปิดเผยความว่างเปล่าอย่างเต็มที่ภายใน แน่นอนว่ามันเป็นไปได้ที่จะร่ํารวยและมีความสุข แต่สําหรับสิ่งนั้นคุณต้องมีจิตใจและความสนใจ มันเป็นไปไม่ได้ที่จะมีความสุขเพียงเพราะหนึ่งจะได้รับความบันเทิงอย่างไม่หยุดยั้ง “L’Avventura” กลายเป็นสถานที่ในจินตนาการของเรา ทะเลทรายทางศีลธรรมที่เศร้าโศก
